Según explicaron ayer en rueda de prensa el director general del Real, Miguel Muñiz, el director artístico, Antonio del Moral, y la directora de escena, Monique Wagemakers, y el director musical, Roberto Abbado, de este Rigoletto, se trata de un elemento de ingeniería que ha necesitado de varias pruebas previas.
Allí se comprobó no sólo su seguridad, que puede aguantar perfectamente el peso de 50 personas, y que el coro puede entrar y salir de abajo de la plataforma sin correr ningún peligro de ser aplastado, sino también que cumple todas las características escénicas que exigía Wagemakers.
Es una construcción que se desplaza en todas las direcciones y, por “razones obvias de seguridad”, los cantantes han tenido que estar en todos los ensayos.
“Aquí no se podía traer a un tenor para una función; el que no ensayaba no cantaba”, explicaron Wagemakers y del Moral.
“Es la primera vez que yo veo una ópera en la que los cantantes no salen y entran de escena sino que aparecen y desaparecen”, dijo del Moral, un “intríngulis” técnico que ha necesitado de un “importante estudio de ingeniería”.
Esta innovación, “muy efectiva aunque no efectista”, según Wagemakers, no ha elevado el coste de la producción, que ronda los 2 millones de euros, pero sí la ha hecho “mucho más complicada”.
Sobre la decisión de contratar al Coro Intermezzo para sustituir al titular del Real, en pleno proceso de negociación de sus condiciones laborales, Muñiz indicó que se tomó porque en aquel momento “existía cierta incertidumbre y hacer 18 representaciones es una apuesta importantísima”. “Es muy buen coro, como lo hubiera sido el del Real, pero si a las dificultades que hemos tenido con el elenco le hubiéramos sumado más problemas...”, manifestó Muñiz.
